骗局游戏
一切都安排得那么天衣无缝，这一场游戏，每个人都玩得那么开心，那么投入，谁又会晓得，其实它只是“骗局”一个。想知道庆亮是用什么法宝骗了我们的呢？
第一回
大家围成一个圈子，然后闭上眼睛。庆亮会拍其中一个人的肩膀，如果你是肩膀被拍的那一位，你就是领袖。但是除了你自己外，没人会知道，因为大家都是闭着眼。当眼睛一开，大家必须要用自己的观察力，去找出谁是领袖，然后跟在他后面。但那位领袖也必须尽量摆脱跟着他的人。
如此这般，除了那位暗中被庆亮拍肩膀的领袖之外，大家都在很注意的观察，到底谁说领袖。于是，跟啊跟的，你跟我来我跟你，结果跟成了一个圆圈团团转。而庆亮，却站在椅子上兴风作浪的不断喊道：“哗，这 Leader 太好了，真是很机警，居然能做到没人能发现他。”大家听了，顿感跟错人了，立刻换目标，又去跟另一位，然而，还是不知 Leader 为何人？
第二回
庆亮看大家都没找着 Leader，于是就说，好了，换个 Leader 吧。于是，我们又围成个圆圈，大家闭上眼，让庆亮暗中去拍另一个人的肩膀，他就是 Leader。结果，情况还是一样，做领袖的人闪闪缩缩，如果不是领袖的人，就跟来跟去。
结果，仍然是没有结果！
两个游戏过去了，庆亮仍然没说出，到底谁是 Leader。
第三回
换个游戏吧！这一回，同样也是围个圆圈闭上眼，然后庆亮又再秘密的拍其中一团员的肩膀。这一回，被拍到的，也是领袖，所不同的是，这位领袖必须大大方方的用各种手势，眼神，告诉其他人他是领袖，快去跟在他的后面！
结果，情况很滑稽，每一个人都在拼命的做手势，招兵买马，没有人会去跟在别人的后面。
游戏结束了，哈哈哈，在大家不知道发生什么事时，庆亮却不断的跟大家道歉，说他“欺骗”了我们，其实两个游戏都是骗局！因为，
第一个游戏，他并没有拍任何人的肩膀，所以，根本没有一个Leader。你跟我来我跟你，当然是白跟啦！而他站在椅子上喊，当然是要我们“更相信”他啦。
第二个游戏，庆亮拍了每一个人的肩膀，所以，每一个人都是领袖，大家都在出尽法宝不让别人跟着他。结果，当然是跑来跑去啦，谁也不让谁跟嘛。
第三个游戏，庆亮也一样拍了每一个人的肩膀，结果每一个人使出什么浑身解数，谁也找不到一个人要跟他，因为大家都认为自己是 Leader 嘛！
虽然我们大家都所谓的“被骗”，但是我们却非常开心，因为当真相大白时，大家都觉得比其他游戏来得更有新鲜感。
玩后心情分析
1 自己不是领袖，而是在寻找领袖
内心的目的不是很强烈，有时当你完全没有头绪时，更会产生一种不积极的感觉，反正找人而已嘛，有什么大不了，找不到还是ok的。
2 当自己是领袖时 （其实当时每个人都是领袖）
心态就会很积极，因为有了较强烈的目的。一方面自己心里有一个领袖的职务，另一方面还必须伪装自己不是领袖，尽量不要让人发现，同时还必须假装在人群里去找领袖。
3 公开自己是领袖，招兵买马
如果我们没有被骗，大家都会认为这是最容易完成的任务。因为自己可以大大方方的表明身份，犹如，来啊，来啊，快快来，这里有好料，快快跟我走。哈！
庆亮其实很巧妙的用这一场“欺骗”游戏，来带出演戏者所讲的话，都是骗话，而看戏的人都是白痴！不是吗？如果你不是白痴，你会心甘情愿的相信演员在戏里所说的假话连篇吗？
总结一句：戏子皆骗子，观众皆白痴！
演戏，编剧的重点：
演员，也就是演戏的人，演出戏里角色的人。这个字，其实用英文的名词Actor，是最适合不过了。因为 Actor，就是把Act （动作，表情）做出来的人，a person who ACTS it (whatever action/expression) out.
重点1， 人物要有目的
重点2， 有了目的，就有行动去完成他的目的
这样才是成功的创造了一个戏里的人物。就如刚才那游戏，无论是领袖或寻找领袖者，他们心中都有目的（重点1），所以他们都会“用行动”（重点2）去完成他们的目的。
现实与戏，息息相关
人生如戏，戏如人生
如今的现实是残酷的，似乎每一个人，时时刻刻都在讲骗话，同时也在听着，接受着谎言。当然这些骗话里，也不乏美丽的谎言。但是，情况就是无奈的，它甚至让人不讲也得讲，不信也得信。试问，谁没有讲过骗话，谁没有被骗过？
既然现今的社会环境已变得如此的骗话满城，戏，就是现实的反映。所以，以前的戏，是杀手和疯子的戏。而如今的戏，就是骗子的戏。或许大家会觉得杀手和疯子是很可怕的，他们残暴，他们不能控制自己的情绪，他们随时会对你做出致命的危险。但是，你是否有感觉到，一世界的骗子，远比一世界的杀手来得可怕(a world of liar, is worst than a world of murderer)。因为他们（骗子）无所不在，他可以是你最爱的人，最亲密的人，最相信的人，甚至是你愿意为他牺牲一切的人。。。
人与人之间的关系，变得如此的高深莫测，互相猜疑，真情假意，谎言，肺腑之言，让每一个人难以适从。
所以，舞台，电影，就在这些骗话题材里旋转着。。。
现实例子太多了，顺手捏来，数之不尽：
丈夫打太太，太太忍气吞声，向外人说，没事，他只是心情不好，其实，他是一个好丈夫！
太太为了面子，为了保持婚姻，向外人，向自己讲骗话，所谓的自欺欺人。或许有一天，当丈夫把太太一把丢下楼，才会水落石出（人落血出？）。
孩子每天沉迷于游戏中心打电玩，荒废学业，可是每一次都告诉母亲他要留在学校做 project。母亲虽然半信半疑，甚至心理有数，但是，她却选择“不怀疑”选择“相信”，选择“宁可信好，不可想坏”。
结果，这可怜的母亲就这样心甘情愿的活在孩子的骗话世界里。
。。。直到有一天，老师/警察找上门，或孩子不见了，母亲终于知道，骗话背后的真相是残酷的。
在创作剧本，创造角色时，可以利用角色的骗话，把真相隐藏起来，或是到最后把真相完全改变掉，都可以。因为其实我们可以很好的“利用骗话”，原因是骗话，有好的意图，和坏的意图。只要演员，故事内容，能让观众如痴如醉被你牵着鼻子走，就成功了。
哦好，举个“好意图”的谎言，
妈妈为了不让孩子花钱，因为孩子生活也不易，因此时常不愿去看病，硬撑说自己ok，随便买点成药吃就行了。孩子为了让妈妈能更好的让医生把把病医好，就骗说：妈，政府最近出了新政策，每一个超过60岁的老人家，在今年看医生只需要付10元，所以我一定要赶快带你去，政府的津贴，不拿白不拿。
结果，孩子在妈妈不知晓的情况之下付了100 多元医药费。孩子觉得很开心，放下了耿耿于怀的心事。妈妈也很开心，因为有个好孩子，及一个照顾乐龄的好政府。
今天我们也把我们各组的小品，在加上时间，地点，事情经过，什么事情，等等，再加上临时加上的台词，演出来。我们必须要融入以下三点要求：
1. 在剧里，表现出每个角色的目的和谎言。Talk about character, want and lies.
2. 用6和法（5W1H），把故事情节更精彩的呈现出来。Work out 5W1H.
3. 即兴行动，特别是在台词和动作方面。Improvise the actions
最后，我们必须记住，演戏时，感情的表露不需要预先准备，因为如果事先排练好感情，情绪，那么就会很假及缺乏自然。当我们演戏的时候，只要台词一出，感情及动作就会很自然的跟着来。这也就是真感觉，也是演员能够融入角色的真反应。
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