热席针毯(Hot Seating)

热席，又是针毯？谁会愿意坐？但是，它，却是创造出一个活生生角色所不能缺少的。坐在那椅子上后，被人一次又一次再三盘问，那么那个角色的“真人，真感觉”，就会自然而然的形成，而且，故事也会很自然的浮上台来。

“受针毯折磨”之前，让我们先来玩玩游戏。

1) 这是个催眠游戏，到底我们就这么容易被催眠了吗？结果当然是没有中招，但是我们个个却是满天星斗！

一组两人，3人也行，但是若3人，那更难玩，也更有挑战性。A 和B，A 用掌心对着B，而B的鼻子就必须在大约6寸的距离内对准A的掌心，然后A就用她的手掌，领着B的鼻子，上上下下，左左右右，高高低低，转东转西，哈哈，把B弄得不眠也晕了。

庆亮还是老样子，很为“鼻子被领着的人”的人着想，不断再三提醒那些“催眠者”， “嘿，你们要慢一点，不可以忽左忽右这样快的，把同伴给弄晕了。”

看来这个催眠游戏，除了聚精会神外，还必须要有很清醒的头脑，再加上腰力脚力都要好，才不至于被催眠在满天星斗的课室里。

2) 没被催眠是吗？好，不放过你，现在拳打脚踢，非把你打得落花流水不可！

哈哈，别担心，这只是我们的第二个热身运动 -- 打架！

通常我们在荧幕上或舞台上，看到别人打架，很真实是吗，观众一定会为演员捏一把冷汗,因为拳拳到肉。其实，别担心，这是有技巧的，我们看了庆亮的示范，非常有真实感。但是窍门是，当我们“打”对方时，对方，无论位置离开我们多远，他一定要有动作与表情上的反应。也就因为对方有这种“相应配合”的反应，才能使“打人”的人，打得有真实感，打得够起劲，更能发挥一种非置对方于死地不可的感觉。

这个打架情况，其实是一种两方面互相配和的成果，你一来，我一往，你怎样打我，我就怎么样的接。比如，你是向着我的右脸挥拳，那么，我就必须以真感觉，感觉到我的右脸被你打到了，立刻用动作及痛苦的表情去表现出来，然后紧接着，“回敬”对方一脚。而对方也会感到身体的某一部分，被你无情的踢了一脚，而回你自然的反应。

如此这般，幕前，台前，打个没完！虽然没被真实的打到，但，要的是真感觉。

打完了架，我们正式进入热席针毯。

Carene 被点上坐。

今天课堂上，以她那组的先前的塑像画面做为例子。Carene是个异族通婚的“参种孩子”。 印籍母亲，华籍父亲。三代同堂，和婆婆，父母同住。上个星期的课，她们的塑像画面是，Carena 因为早上在学校打同学（第一画面），到了晚上回家，他要离家出走，父母为此事正激烈的争吵着，婆婆左右为难（晚上10:20pm）。。。（第三画面）。

我们这一群同学，对着坐在热席上的Carena尽量发飙，为只为把一个精彩的故事给自然的编出来。问题就围绕着上一节课的要点，如家庭状况，爱好，居住环境，性倾向等等。

接果，出乎意料之外，从她的回答中，我们收获不少。也使到一个简单的故事画面，刹那间变得高潮起叠。。。看！！

庆亮很巧妙地利用了所有Carena在热席上所给的答案，而把一个“死的”塑像画面变为“活的”。

在一间三房式的组屋里，晚上10点，17岁的Dulai Samy 伟杰（上午在学校打了人）回家，印籍母亲在厨房生气的等他回来，准备大发雷霆。脾气坏，又和妻子没有交流的父亲在房内睡觉，婆婆在另一房内无聊的看着报纸。

当Dulai Samy伟杰一踏入客厅，母亲立刻从厨房走出来，向他兴司问罪，儿子当然（以他的性格）也不认输，于是你一句，我一句，越吵越不可收拾 （事先完全没有准备台词，以下所有的台词，都是现场的），而软弱但却对媳妇不带好感的婆婆听到吵架声，也出房来，用不咸不淡的英语，掺杂着华语与福建话，劝媳妇不要吵，冷静，以免吵醒正在睡觉的儿子，那，以儿子一惯的坏脾气，后果将会是不堪设想的。

然后，父亲被吵醒，凶巴巴的走出房来，场面火爆。。。

结果，10:20PM，就可以回到了最初设计的第三个画面。Dulai Samy伟杰要离家出走，父母为此事正激烈的争吵着，婆婆左右为难（晚上10:20pm）。。。（第三画面）。

好精彩的一段故事，经过庆亮的有效指引，人物创造，故事情节，如何开始，时间，地点，为何，如何，等等，就这样出来了。虽然这只是很肤浅和简单的一个小故事，但是我们已领悟了好多。

从这里，我们学习到的重点是：

1 ) 演员一定要和角色分开了，比如Carena这个演员，她必须要清楚，她，摇身一变，就是一个17岁的混种男生，脾气，爱好，坐姿，走姿，甚至家庭背景，都是Dulai Samy 伟杰。

2) 台词不需要预先预备，尝试一次，两次，就会有很自然的台词，虽然每一次的练习表演，台词都会有出入，但是，最终就会找到最适合的。再加以修改一点，Perfect!

3) 我们要先准备一个“故事画面”scene，然后再根据故事的发展来修改它。Prepare a scene to Improvise it.

4) 要编故事，观察，记忆，很重要. 因为要成为一个写，编故事者， 我们必须要记住我们生活周围的人，他们不同的遭遇与人生经验，他们的性格，言行举止，等等，这些就是创作者宝贵的原料。

5) 虽然舞台上所说的都是谎言，但是，那些都是“真实”的谎言。因为，我们把现实带上了舞台。