戏，谎言 26.06.09

骗局游戏

一切都安排得那么天衣无缝，这一场游戏，每个人都玩得那么开心，那么投入，谁又会晓得，其实它只是“骗局”一个。想知道庆亮是用什么法宝骗了我们的呢？

第一回

大家围成一个圈子，然后闭上眼睛。庆亮会拍其中一个人的肩膀，如果你是肩膀被拍的那一位，你就是领袖。但是除了你自己外，没人会知道，因为大家都是闭着眼。当眼睛一开，大家必须要用自己的观察力，去找出谁是领袖，然后跟在他后面。但那位领袖也必须尽量摆脱跟着他的人。

如此这般，除了那位暗中被庆亮拍肩膀的领袖之外，大家都在很注意的观察，到底谁说领袖。于是，跟啊跟的，你跟我来我跟你，结果跟成了一个圆圈团团转。而庆亮，却站在椅子上兴风作浪的不断喊道：“哗，这 Leader 太好了，真是很机警，居然能做到没人能发现他。”大家听了，顿感跟错人了，立刻换目标，又去跟另一位，然而，还是不知 Leader 为何人？

第二回

庆亮看大家都没找着 Leader，于是就说，好了，换个 Leader 吧。于是，我们又围成个圆圈，大家闭上眼，让庆亮暗中去拍另一个人的肩膀，他就是 Leader。结果，情况还是一样，做领袖的人闪闪缩缩，如果不是领袖的人，就跟来跟去。

结果，仍然是没有结果！

两个游戏过去了，庆亮仍然没说出，到底谁是 Leader。

第三回

换个游戏吧！这一回，同样也是围个圆圈闭上眼，然后庆亮又再秘密的拍其中一团员的肩膀。这一回，被拍到的，也是领袖，所不同的是，这位领袖必须大大方方的用各种手势，眼神，告诉其他人他是领袖，快去跟在他的后面！

结果，情况很滑稽，每一个人都在拼命的做手势，招兵买马，没有人会去跟在别人的后面。

游戏结束了，哈哈哈，在大家不知道发生什么事时，庆亮却不断的跟大家道歉，说他“欺骗”了我们，其实两个游戏都是骗局！因为，

第一个游戏，他并没有拍任何人的肩膀，所以，根本没有一个Leader。你跟我来我跟你，当然是白跟啦！而他站在椅子上喊，当然是要我们“更相信”他啦。

第二个游戏，庆亮拍了每一个人的肩膀，所以，每一个人都是领袖，大家都在出尽法宝不让别人跟着他。结果，当然是跑来跑去啦，谁也不让谁跟嘛。

第三个游戏，庆亮也一样拍了每一个人的肩膀，结果每一个人使出什么浑身解数，谁也找不到一个人要跟他，因为大家都认为自己是 Leader 嘛！

虽然我们大家都所谓的“被骗”，但是我们却非常开心，因为当真相大白时，大家都觉得比其他游戏来得更有新鲜感。

玩后心情分析

1 自己不是领袖，而是在寻找领袖
内心的目的不是很强烈，有时当你完全没有头绪时，更会产生一种不积极的感觉，反正找人而已嘛，有什么大不了，找不到还是ok的。

2 当自己是领袖时 （其实当时每个人都是领袖）
心态就会很积极，因为有了较强烈的目的。一方面自己心里有一个领袖的职务，另一方面还必须伪装自己不是领袖，尽量不要让人发现，同时还必须假装在人群里去找领袖。

3 公开自己是领袖，招兵买马
如果我们没有被骗，大家都会认为这是最容易完成的任务。因为自己可以大大方方的表明身份，犹如，来啊，来啊，快快来，这里有好料，快快跟我走。哈！

庆亮其实很巧妙的用这一场“欺骗”游戏，来带出演戏者所讲的话，都是骗话，而看戏的人都是白痴！不是吗？如果你不是白痴，你会心甘情愿的相信演员在戏里所说的假话连篇吗？

总结一句：戏子皆骗子，观众皆白痴！

演戏，编剧的重点：

演员，也就是演戏的人，演出戏里角色的人。这个字，其实用英文的名词Actor，是最适合不过了。因为 Actor，就是把Act （动作，表情）做出来的人，a person who ACTS it (whatever action/expression) out.

重点1， 人物要有目的
重点2， 有了目的，就有行动去完成他的目的

这样才是成功的创造了一个戏里的人物。就如刚才那游戏，无论是领袖或寻找领袖者，他们心中都有目的（重点1），所以他们都会“用行动”（重点2）去完成他们的目的。

现实与戏，息息相关
人生如戏，戏如人生

如今的现实是残酷的，似乎每一个人，时时刻刻都在讲骗话，同时也在听着，接受着谎言。当然这些骗话里，也不乏美丽的谎言。但是，情况就是无奈的，它甚至让人不讲也得讲，不信也得信。试问，谁没有讲过骗话，谁没有被骗过？

既然现今的社会环境已变得如此的骗话满城，戏，就是现实的反映。所以，以前的戏，是杀手和疯子的戏。而如今的戏，就是骗子的戏。或许大家会觉得杀手和疯子是很可怕的，他们残暴，他们不能控制自己的情绪，他们随时会对你做出致命的危险。但是，你是否有感觉到，一世界的骗子，远比一世界的杀手来得可怕(a world of liar, is worst than a world of murderer)。因为他们（骗子）无所不在，他可以是你最爱的人，最亲密的人，最相信的人，甚至是你愿意为他牺牲一切的人。。。

人与人之间的关系，变得如此的高深莫测，互相猜疑，真情假意，谎言，肺腑之言，让每一个人难以适从。

所以，舞台，电影，就在这些骗话题材里旋转着。。。

现实例子太多了，顺手捏来，数之不尽：

丈夫打太太，太太忍气吞声，向外人说，没事，他只是心情不好，其实，他是一个好丈夫！
太太为了面子，为了保持婚姻，向外人，向自己讲骗话，所谓的自欺欺人。或许有一天，当丈夫把太太一把丢下楼，才会水落石出（人落血出？）。

孩子每天沉迷于游戏中心打电玩，荒废学业，可是每一次都告诉母亲他要留在学校做 project。母亲虽然半信半疑，甚至心理有数，但是，她却选择“不怀疑”选择“相信”，选择“宁可信好，不可想坏”。
结果，这可怜的母亲就这样心甘情愿的活在孩子的骗话世界里。
。。。直到有一天，老师/警察找上门，或孩子不见了，母亲终于知道，骗话背后的真相是残酷的。

在创作剧本，创造角色时，可以利用角色的骗话，把真相隐藏起来，或是到最后把真相完全改变掉，都可以。因为其实我们可以很好的“利用骗话”，原因是骗话，有好的意图，和坏的意图。只要演员，故事内容，能让观众如痴如醉被你牵着鼻子走，就成功了。

哦好，举个“好意图”的谎言，

妈妈为了不让孩子花钱，因为孩子生活也不易，因此时常不愿去看病，硬撑说自己ok，随便买点成药吃就行了。孩子为了让妈妈能更好的让医生把把病医好，就骗说：妈，政府最近出了新政策，每一个超过60岁的老人家，在今年看医生只需要付10元，所以我一定要赶快带你去，政府的津贴，不拿白不拿。

结果，孩子在妈妈不知晓的情况之下付了100 多元医药费。孩子觉得很开心，放下了耿耿于怀的心事。妈妈也很开心，因为有个好孩子，及一个照顾乐龄的好政府。

今天我们也把我们各组的小品，在加上时间，地点，事情经过，什么事情，等等，再加上临时加上的台词，演出来。我们必须要融入以下三点要求：

1. 在剧里，表现出每个角色的目的和谎言。Talk about character, want and lies.

2. 用6和法（5W1H），把故事情节更精彩的呈现出来。Work out 5W1H.

3. 即兴行动，特别是在台词和动作方面。Improvise the actions

最后，我们必须记住，演戏时，感情的表露不需要预先准备，因为如果事先排练好感情，情绪，那么就会很假及缺乏自然。当我们演戏的时候，只要台词一出，感情及动作就会很自然的跟着来。这也就是真感觉，也是演员能够融入角色的真反应。

热席针毯(Hot Seating)

热席，又是针毯？谁会愿意坐？但是，它，却是创造出一个活生生角色所不能缺少的。坐在那椅子上后，被人一次又一次再三盘问，那么那个角色的“真人，真感觉”，就会自然而然的形成，而且，故事也会很自然的浮上台来。

“受针毯折磨”之前，让我们先来玩玩游戏。

1) 这是个催眠游戏，到底我们就这么容易被催眠了吗？结果当然是没有中招，但是我们个个却是满天星斗！

一组两人，3人也行，但是若3人，那更难玩，也更有挑战性。A 和B，A 用掌心对着B，而B的鼻子就必须在大约6寸的距离内对准A的掌心，然后A就用她的手掌，领着B的鼻子，上上下下，左左右右，高高低低，转东转西，哈哈，把B弄得不眠也晕了。

庆亮还是老样子，很为“鼻子被领着的人”的人着想，不断再三提醒那些“催眠者”， “嘿，你们要慢一点，不可以忽左忽右这样快的，把同伴给弄晕了。”

看来这个催眠游戏，除了聚精会神外，还必须要有很清醒的头脑，再加上腰力脚力都要好，才不至于被催眠在满天星斗的课室里。

2) 没被催眠是吗？好，不放过你，现在拳打脚踢，非把你打得落花流水不可！

哈哈，别担心，这只是我们的第二个热身运动 -- 打架！

通常我们在荧幕上或舞台上，看到别人打架，很真实是吗，观众一定会为演员捏一把冷汗,因为拳拳到肉。其实，别担心，这是有技巧的，我们看了庆亮的示范，非常有真实感。但是窍门是，当我们“打”对方时，对方，无论位置离开我们多远，他一定要有动作与表情上的反应。也就因为对方有这种“相应配合”的反应，才能使“打人”的人，打得有真实感，打得够起劲，更能发挥一种非置对方于死地不可的感觉。

这个打架情况，其实是一种两方面互相配和的成果，你一来，我一往，你怎样打我，我就怎么样的接。比如，你是向着我的右脸挥拳，那么，我就必须以真感觉，感觉到我的右脸被你打到了，立刻用动作及痛苦的表情去表现出来，然后紧接着，“回敬”对方一脚。而对方也会感到身体的某一部分，被你无情的踢了一脚，而回你自然的反应。

如此这般，幕前，台前，打个没完！虽然没被真实的打到，但，要的是真感觉。

打完了架，我们正式进入热席针毯。

Carene 被点上坐。

今天课堂上，以她那组的先前的塑像画面做为例子。Carene是个异族通婚的“参种孩子”。 印籍母亲，华籍父亲。三代同堂，和婆婆，父母同住。上个星期的课，她们的塑像画面是，Carena 因为早上在学校打同学（第一画面），到了晚上回家，他要离家出走，父母为此事正激烈的争吵着，婆婆左右为难（晚上10:20pm）。。。（第三画面）。

我们这一群同学，对着坐在热席上的Carena尽量发飙，为只为把一个精彩的故事给自然的编出来。问题就围绕着上一节课的要点，如家庭状况，爱好，居住环境，性倾向等等。

接果，出乎意料之外，从她的回答中，我们收获不少。也使到一个简单的故事画面，刹那间变得高潮起叠。。。看！！

庆亮很巧妙地利用了所有Carena在热席上所给的答案，而把一个“死的”塑像画面变为“活的”。

在一间三房式的组屋里，晚上10点，17岁的Dulai Samy 伟杰（上午在学校打了人）回家，印籍母亲在厨房生气的等他回来，准备大发雷霆。脾气坏，又和妻子没有交流的父亲在房内睡觉，婆婆在另一房内无聊的看着报纸。

当Dulai Samy伟杰一踏入客厅，母亲立刻从厨房走出来，向他兴司问罪，儿子当然（以他的性格）也不认输，于是你一句，我一句，越吵越不可收拾 （事先完全没有准备台词，以下所有的台词，都是现场的），而软弱但却对媳妇不带好感的婆婆听到吵架声，也出房来，用不咸不淡的英语，掺杂着华语与福建话，劝媳妇不要吵，冷静，以免吵醒正在睡觉的儿子，那，以儿子一惯的坏脾气，后果将会是不堪设想的。

然后，父亲被吵醒，凶巴巴的走出房来，场面火爆。。。

结果，10:20PM，就可以回到了最初设计的第三个画面。Dulai Samy伟杰要离家出走，父母为此事正激烈的争吵着，婆婆左右为难（晚上10:20pm）。。。（第三画面）。

好精彩的一段故事，经过庆亮的有效指引，人物创造，故事情节，如何开始，时间，地点，为何，如何，等等，就这样出来了。虽然这只是很肤浅和简单的一个小故事，但是我们已领悟了好多。

从这里，我们学习到的重点是：

1 ) 演员一定要和角色分开了，比如Carena这个演员，她必须要清楚，她，摇身一变，就是一个17岁的混种男生，脾气，爱好，坐姿，走姿，甚至家庭背景，都是Dulai Samy 伟杰。

2) 台词不需要预先预备，尝试一次，两次，就会有很自然的台词，虽然每一次的练习表演，台词都会有出入，但是，最终就会找到最适合的。再加以修改一点，Perfect!

3) 我们要先准备一个“故事画面”scene，然后再根据故事的发展来修改它。Prepare a scene to Improvise it.

4) 要编故事，观察，记忆，很重要. 因为要成为一个写，编故事者， 我们必须要记住我们生活周围的人，他们不同的遭遇与人生经验，他们的性格，言行举止，等等，这些就是创作者宝贵的原料。

5) 虽然舞台上所说的都是谎言，但是，那些都是“真实”的谎言。因为，我们把现实带上了舞台。

创造人物 -- 19.06.09

舞台上的人物，虽然很多时候是人生的写照，但是身为戏剧工作者，如果在他的笔下能创造出一个活生生的人物，使他如同我们生活里的某一个人，那么，这是“戏如人生”的成功；赋予一个角色真性格（real character）！

今天的热身运动，其实也就是和我们接下来的课程息息相关的一个游戏，模仿我们的朋友如何走路，走路的姿态，神情，特征。

从庆亮很详细的解释与分析中，我们有如突然间被他点醒了，原来有这么多方法，可以模仿他人走路的姿态，同时也可以从这些走路的姿态，测试出此人当时的心情与性格。

开始时，我们只是漫无头绪的一个模仿另一位同学的走路姿态，我们尽量去看，去感觉，但是多少总是有出入，或许这就是世界上没有两个一模一样的人吧。

原来，走路，可以有数不尽的形态，庆亮举出好多例子，他的表演示范，简直可以乱真，真不愧是一位名导演，好导师。归纳起来有：
1） 肚皮向前型
2） 屁股向前型
3） 右或左肩膀被牵着型
4） 额头向前型
5） 右或左耳被牵着型
6） 下巴被牵着型
7） 膝盖弯曲型
等等。

太多了，总之，每一个走路姿势，都可以代表一个“真人”。我们大家都很喜欢尝试，如果不是庆亮喊够了，我们这一群还在昂前凸后的模仿个没完。

这一课，我们必须给我们上回所创造的故事，塑像画面里，我们自己所演绎的那角色，加入他、她一切资料，使它成为一个有名字，有形象，有感情，有过去，有未来希望的活生生的人物。

在我组的三代同堂家庭故事里，我是。。

Name 姓名 : Tan Yiling, Joyce 陈易玲
Age 年龄 : 14
Birth date 出生日期 : 20/3/1995
Gender 性别 : 女
Height 高度 : 155cm
Weight 重量 : 46kg
Birth place 出生地点 : Singapore, 宏茂桥组屋
Eye colour 眼睛颜色 : brown 褐色
Hair colour/length 头发颜色、长度 : black, short, boyish style 黑，短，男生型

Skin colour 肤色 : tan 嗮黑型
Religion 宗教信仰 : free thinker 无宗教信仰
Political Affiliation 政治主张 : 无知识，同时也不感兴趣
Occupation 工作 : 中二学生
Hobbies 爱好： 电玩，看光碟，网上交谈，msn, sms, 流连购物中心，说说无聊话

Love Interest 感情世界：情窦初开，但是希望以自己的身体去寻找快乐，让对方听听她的诉说，有想过要一个男朋友，也为了向同学炫耀。心理的感受是叛逆的，因为没有得到父母的关心，想籍此换回他们的注意。

Sexual Orientation 性倾向 : 正常的，喜欢男性的保护，女生的关怀。
Dominant hand 左/右手 : right handed 右手
Education 教育 : secondary 2, neighbourhood school 中二，邻里学校

Native tongue/language 母语、语言 : English/hokkien 英语，华语，一点福建话，但是不喜欢说。

Ethnic Background 种族 : Chinese 华族
Cultural Background 文化背景 ：两岁就被送入托儿所，然后邻里小学，拥有一般的新加坡背景文化，母亲是拜道教的，父亲则无所谓，祖母是佛教徒，母亲从小就没时间教导我，父亲忙着赚钱，祖母没权教导，从小，除了电视，还是电视。

Family (communication/ Relationship) 家庭沟通关系: 很少有沟通，因为父亲的忙碌，母亲的好赌。和婆婆又因为代沟而没什么话题，有时想和母亲撒娇，但是她都不理会，因此觉得没人能了解我。

What to do when depressed 抑郁时会做什么：不断的在网上结交新网友，在msn 里谈着无聊事。

Friends 朋友社交: 多数是同学，也在msn, chatroom 及facebook中认识了好多不知是好还是心有不轨的朋友。

Fear/phobia 恐惧: 有一天，我会变成一个无家可归的孩子，父母亲各分东西，我，会一无所有。

Success 成功：曾经因为小学五年级考了第三名，成功的说服了爸妈带我到云顶玩了三天。我觉得这是我的最大的成就，因为，妈妈那一个星期没有赌博。

What (material/ Spiritual?) 最想要什么？物质、心灵：一个有电脑，电视，一张大床，自己的房间，心灵上，我真的很期盼家庭的温暖。

Living Arrangements 居住方式、环境 ：3房式HDB, 和婆婆同房。环境很乱，东西乱放。 组屋很舊式，但交通方便。

Favourite food 最爱食物：炒粿条
Favourite colour 最爱颜色：黑色
Favourite song 最爱歌曲：天黑黑
Other favourites 其他最爱：和小狗玩，上网。

下一节课，将是非常精彩的hot seating，（热席针毯）。当你坐在椅子上时，你就是某一个角色，首先，自己要非常清楚你是谁，头脑越清晰越好，因为观众将会问你一些问题。这些问题大都是围绕着以上的资料。所以，如果你没有把自己完全融入角色，哈哈，很大的可能，你给的答案可能会不一致，特别是如果在不同的时间，不同的人，问你同样的问题，那你可能给了两个不同的答案。所以，一个成功的演员，要把自己忘掉，你就是那个角色。能做到这一点就百无一失。

照片分享会

拍完了照片回家，分析了自己的成果，结果我选择了做第一个题材，就是。。如果我是一个垃圾。

“如果我是一个垃圾，我不愿意被人胡乱的，毫无感觉的丢弃。看看这些可怜的垃圾，如果人们都有环保意识，我们本来就不需要存在这个世界上，人们可以自备自己的容器，来盛装食物，这个无公民意识，惨不忍睹的画面将不会被纳入镜头。



即使我是一个垃圾，我也向人类一样，希望能有一个重生的机会，再一次，以另外一种形式，来到人间，让公众人士重新认识它，利用它。如果我是个垃圾，在这里希望大家能为你们的未来着想，在丢弃之前，好好的把我门分门别类，放在一个对的地方，给我一个重生的机会。





看，如果大家能将我这个垃圾善加处理，我将有机会从人见人厌的东西，变成一个人人都想拥有的宝物。”

今天这一场照片分享会，因为时间有限，所以每一位同学只能有3分钟的时间，告诉大家她们拍的照片代表了他们什么样的思想，用意，特别是和环保及爱护环境的关系。

除了以上我自己和大家分享的“如果我是一个垃圾”的感觉外，其他好多同学都有非常令人惊喜的杰作！以下是给我留下印象较深的一些。。

一个小男孩在他帮忙看摊位而感到无聊时，他拾起地上的废纸，搓捻成一粒球，自得其乐的玩着（废物利用，环保）。
如果他选择了玩电玩，那就会浪费电池，更不环保。

两个年长人士，选择了玩棋子来消磨时间（健康，环保，不制作废物）。 如果他们选择了抽烟，喝啤酒，就会污染环境，且不健康。

一首环保的英文新诗：我是那团被人随地丢弃的纸巾，没人注意，更没人要对我多看一眼。我羡慕我的纸皮箱朋友，他们都好好的躺在垃圾桶里休息，等待人们来把它们带走，不久的将来，就得到重生的机会。风一阵阵的吹来，风啊风，快把我吹向我的归属，我要和我的朋友一起。突然，天昏地暗，无情的大雨落在我身上，我就如此的在大雨中分解，永别了，我的世界！

一些毫无良心的垃圾虫，他们不止乱丢垃圾，更让人愤怒的是，他们时常把一些垃圾，如糖果纸，剩汤，特别是还没熄灭的香烟头丢进花槽/盆里里，弄脏环境已经是情不可谅，把活生生的青葱植物给杀死，更是罪该万死！

发现一些旧家具，如藤椅，如果把它捡回来，再喷上五颜六色的漆，绝对是drama box 的一个好道具。

垃圾也有阶级之分，可以变卖换钱的，人人抢。不能变卖的，满地皆是。无人问津。

一个多小时的分享会，不但精彩，更令人惊讶。我们这一群乐龄人士，真是 不言则以，一言惊人。

我们必须写出“为什么戏剧盒要我们做这个环保郊游拍像的功课？目的何在？有什么意义？”

1) 要我们亲历其境的感受到一些不环保的人所做的某一些行为，为这个地球带来多大的伤害。

2) 或许我们只会空喊“环保，爱护地球！”但是有很多方法，可能别人已经在做，但是我们却没有发觉到，没有想到，所以，张大我们的眼睛，走出我们的“想象”，就能会有让我们意想不到的收获。（事实已证明 -- 是）

3 “真看”了之后，让我们在九月的表演，更能得心应手，以“真感情”给表露出来。

郊游 -- 牛车水、它处，捕捉环保镜头

开始以为我们是被带领着的，哈哈，结果不是，原来在戏剧盒听完了慧玲和建松的指示之后，我们各同学们各自出游，寻找我们要的“目标”。

而第二天，我们就要以我们所拍到的3张照片，选择以下的其中一个主题，写下我们的感想与意见然后与大家分享。

1） 如果我是一个垃圾。
2） 3个很环保的画面。
3） 捕捉3代人是如何表现他们的环保意识。

临出游前，建松还特地提醒我们：出去拍照时要用三个心，1，用心看；2，拍照时要贴心；3，拍照或与人交流时要小心。

好一句3个心，我们一定尽量做到。

塑像创造故事，剧本创作

这一节课，同时也是延续上一节课，必须把我们所创造的塑像，及那较肤浅的支架故事，给加入更多的元素，故事情节，发展过程，等等，使它更具高潮起伏，引人入胜。

好玩的热身游戏又掀开今天的序幕了。。

1. 每一个同学出来做一个固定动作，当然那位同学心里必须知道她这动作代表什么。然后很快的由另一位同学出来去连接着做另一个不同的动作，因而就会把整“隐藏”故事内容给完全改变掉，当新的一位同学出来做另一个衔接的动作时，前一位就可以离开。这样一个接着一个，越快越好。这也很考我们的敏捷创意啊。

2. 另一个热身游戏，“这里是哪里？”

首先由一位同学出去做一个动作，然后每一位同学就马上猜，那位同学做这样的动作，他到底在哪里？

庆亮给我们打头阵，他站在哪里，两脚稍分开（为了站稳），右手向上（如）紧握着一些东西，左手垂下。。。

同学们都很敏锐，立刻一个个出去连接了她们的动作，有些坐着打瞌睡，有些用手机，有一位充当司机，有一位正要放钱如钱箱。。。哎呀，大家都心知肚明咯，这里是巴士车上呀！

3. 接着我们有Carena的独自坐在地上忧愁的向远处凝望，“这里” 好多人都猜错，有些人猜是在公园，有些人又猜是在路上，遇上了车祸，等等。结果，就是一个乱七八糟的结果，笑到大家倒地。

4. 还有宝英做的小鸟腾空飞的动作，这简直是明示，于是大家就一窝蜂的出去，做着各种公园里的情景，有石像，有割草工人，有拍照的游人等等，因为大家都已肯定，这里是“飞禽公园”。

如何学写剧本

每一次当我们准备要写一个剧本时，剧本的内容一定要有因(cause)和果(effect)。所谓有因必有果，有果，也必有其因的存在。

所以情况是 -- 因↔果

危机（crisis）

每一个故事里都有危机，不论是好的还是坏的。
当事者（Protagonist）
肇事者（Antagonist）

通常我们会认为当事者，就是受害者，而肇事者，就是那个坏人。但是这不一定是正确的，因为，在某一些情况之下，肇事者，也同时是受害者。
就举个Carena那一组故事的一个小例子吧，那个异族通婚家里的混血儿，他的离家出走，把家里的人弄得既伤又乱！当然在戏里他明显的是个肇事者，但是，他也是受害者，因为他的“特殊情况”，而遭受到了同学对他的冷嘲热讽，而家人也不能理解他想得到自由的心态，因而一走了之。这就是个两重身份（P和A）的很好例子。

我们必须把我们原先已有的基本故事与画面，分成三个画面，就是 “前”“因”“果”更具体的表达出来。

我组的故事：

基本原始画面
母亲在赌博
祖母哀伤的伸手向媳妇要钱
父亲无奈的看着女儿跑离家门及看着太太的好赌
女儿不想再面对家庭，离家出走。

前（第一个画面）
母亲拿了一些女生相片给儿子（未来的父亲）看，希望他早日成家，因为年龄已不小。儿子拒绝母亲的善意，因他已另有心上人。

因（第二个画面）
母亲只顾赌钱，女儿靠近她，要与她说说话，但被正在赌钱的母亲甩开了她（女儿）的手。

“果”第三个画面
也就回到了我们第一个原始画面，故事就这么样的揭晓。

有了这三个画面，就有如层层抽丝，使大家对故事跟容易了解。

下一堂课，我们将会做即兴的发问，以便把人物性格的内心世界更详细的解剖出来(create real character)。让我们看到冲突如何产生。

这一种创造故事的方法，我们称为 “集体即兴创作”（devising）

启动塑像，创造故事

望窗秋水，苦苦等待了整一个月，终于，我们又回到了戏剧盒，继续耕耘。

第一个消息，从 16.6.2009 开始，因为此地此盒将会有很多其他戏剧的排练，所以我们这一班，必须要迁出，回到我们的舊家TAPAC ( telok ayer performing arts centre) 上课。对我来说是喜事，因为每一次可以省下$8/-的停车费。

还有，就是提醒同学们在 15.6.2009 是我们的第一次“郊游”（应该是城市游）的日子，大家必须在下午两点钟到达，然后来个牛车水乐逍遥。哗，我们好期盼哟！大家可别忘了带相机和穿得轻便点。

暖身游戏

这个真的好玩！慧玲真的很“给chance”...

大家都各自坐在一张椅子上，但是只有一张椅子是空的，也只有一个人站着的。那个站着的人，就要以缓慢且一致的步伐，走向她的目标，那张空椅子！然后坐下。但是，在那（站立的）人能达到她的目的之前，其他的人就必须尽量跑去，以敏捷的方法，先霸占那张空椅子，坐下！但是那站立的人，不会放弃，她会不断的朝着各个方向突然腾空的椅子走去，直到她坐到一张椅子为止。那么没有椅子坐的那个人，就是输了，她就必须向前者一样，眼观四方，以慢步伐去寻找她的空椅子。。。

不要以为简单，一个不留神，10个人冲来冲去，也抵挡不住一个慢步伐的人，有机可乘的坐上了一张空椅子。这个游戏，很考我们的判断力，我本身就犯了好几次严重的错误，真所谓看前不顾后，看到“侵略者”正要趋近我前面的空椅子时，我就立刻不假思索的冲过去，到头来，“侵略者”一步向前，得来全不费功夫的就坐在我腾空出来的椅子上了。

怪我自己笨？还是怪同学不够敏锐？哈哈，这只是个快乐的游戏，它使我们更聪明，更互爱。

启动塑像 (Activate Scripture)

任然记得我们上一节学的是如何创造塑像，塑像如何带出形态与内心世界。但是这些塑像是静止的，今天，我们要学的，就是如何启动这些静止的塑像，把他们活起来，赋予他们生命，然后，利用他们来创造故事。

1 两个要点：

1a) 给每一个塑像一个名字，而这个名字，一定要和“演员”的真实姓名扯不上任何关系。因为，任何演员，只要她、他在演绎着一个角色时，他就必须完全走出他自己。他，就是那个他演绎着的人。因此，如果名字相同，那么，演员便很难完完全全走出自己的“影子”。

1b) 塑像要的是什么？

每一个塑像，有了名字，甚至年龄，名分之后，她都会有自己的理想，要求，她到底要的是什么。。。？自由？幸福家庭？健康？金钱？又或是私人空间？等等等等。

当知道了塑像的要，Want，我们就必须给，Give她所要的。很显然的，这就会有了另一个我们称为的“完美画面 Ideal Image”。

为什么呢？

我觉得世界上，当一个人还有他想要的东西，还有他“期盼”的情况，那么就是他觉得如今当下的生活与情况，还不是他所满意的，或许也不是他感到快乐的，因为只要生活及他的拥有，还存有遗憾，他内心就会有盼望“理想人生”的出现，他甚至会很积极的努力去追求这理想，以便得到它。所以，塑像有了名字，有了要，接着下来，就要把塑像的“不美满人生”，改变成：

2 完美画面 Ideal Image

当我们有了一幅原本心中故事的画面，有了每一个塑像的名字，有了每一个塑像的现实心态与型态后，我们就可以根据塑像的要，而把这所谓的“现实”不完美画面，改变成另一个很可能是差距极大的完美画面。

这是一个很有用的编剧方法，也是一个很重要的过程。 因为通过这个程序，它可以帮助我们了解现实与完美画面的差距有多远，当我们找出了最差/最好的之后，就可以利用论坛剧场把这最差与最好之间的鸿沟给拉近。

技巧：

1）从现实画面，根据各个塑像的“要”，立刻转变成另一个塑像心目中的完美画面。就只有一次机会，做一个完整的改变。也就是刹那间，就让你看到了不一样的情景。我的那一组，就是用了这一个方法。下面再解说故事。

2）一步一脚印 （1 step into the future）

从原有的现实画面，每一次只能走一步，或做一个改变的动作，就这样，一步一步，按部就班的来做改变，去实现他们（每一个塑像）接下来的最终动作，以达到完美画面。Carena、Rani、宝英等同学的组，就用了这技巧。

3）人物的内心独白

从现实画面里，塑像各自开始讲话，一切的喜怒哀乐，呐喊，申述，悲痛等等的内心世界感觉，都必须在同一个时间里，用语言很放的表现出来，不管它语言重叠，不管情况混乱，更不不管他人到底听到演员说的是什么，总之，演员必须继续讲，不能停顿。

演员讲话的内容，绝对不是也不能是胡言乱语，他们必须运用我们所学过的 “6何法”，（ 何人，何事， 何时，何处，为何，如何）以带出话的内容。

Internal Monologue 这一表现方式，能很有效的把角色的内心世界表达得更沉入。

我组的现实故事：

一个三代同堂的家庭，虽然这个屋檐下仅仅只有5个成员，但是，任然存在了一些错综复杂的问题。

34岁的母亲，很年轻就嫁给了大她20多岁的父亲，或许也曾经有过爱情，但是，这段关系，似乎一开始就隐藏了一些日后将发生的问题。母亲的出嫁，很大的原因，就是为了她是个好赌，懒散的人，以为嫁了就可以拥有这些，一张长期饭票，一张赌桌！
有了孩子之后，什么也不理，妻子/母亲/媳妇的责任全都抛诸脑后，日夜沉迷于赌桌。最关键的问题还是，这赌桌，是在家里！在赌博之余，还被孩子发现到了她竟然也偷偷摸摸的抽起烟来。这母亲，唯一做的，就是跟父亲伸手要钱，继续她的赌博。

52岁的父亲，是个文员，每一个月的薪金，也只不过是区区的一千多元。可是要应付家里的开销，还必须要满足太太的赌博“花费”，真个是疲于奔命。但是，在这为了家庭而努力赚钱的当儿，他却是得不到任何家庭的温暖。太太忽略她，女儿不了解他，他的老母亲也无能为力。可以想象，这位父亲是在充满压力，毫无快乐的生活中，心情无限沉重的。。。一步一步向前走。。。

70多岁的老太太，也就是父亲的老母亲，她能够在这个年代，仍然和孩子，媳妇一起住，已经是很难得的幸福。但是，三代同堂的压力，有时也会令到老人家不知所措。看着自己的儿子日夜为赚钱而奔波，但是媳妇则无动于衷，毫无悔意，这让老人家忧郁不已。当她没钱时，他知道儿子辛苦，因此，她选择了跟媳妇拿，但是，媳妇怎么会给呢？？

13 岁的女儿，她生活在这么样一个没有温暖，甚至是让她觉得乱七八糟的家庭里，她感觉到很失望，甚至是很没面子。因为同学的母亲，都是光光彩彩的上班族，或家里的贤妻良母，但是反观自己的母亲，把家里当赌场，对她（女儿）的一切不闻不问，把她生下来后，就如让她自生自灭。

父亲爱她，关心她，但也只是压抑在心里，不敢，也没有机会对她好好的表现出父爱，可怜的父亲，他，又能做什么呢？所谓冰冻三尺，非一日之寒，在失望的日子一天天的度过时，她已开始放纵自己，荒废学业，甚至是滥交。对她，一个仅仅13岁的小女生来说，未来，前途，这一切已经不再重要。她只想逃离这令她烦不胜烦，可有可无的所谓“家”。

以上故事的完美画面是什么呢？哈哈，有天渊之别！

老太太安详舒服的靠坐在（台正中央）椅子上，一脚搁在膝上，慈爱的看着正蹲在她（老太太）身旁，为她按摩脚板筋骨的媳妇。媳妇完全表现出她对老人家的关怀与照顾，

父亲正和女儿分享一篇文章，一些相片。 女儿很娇嗔的挨在父亲的肩上。父女情深表现无遗。

但是。。我要补充的是，在完成完美画面之前，当慧玲问每一个塑像，我们“要”的是什么？以下就有了一些出乎意料的答案：

老太太：我要媳妇不赌钱，照顾家庭。

父亲：我要太太不赌博，什么事我都能原谅她，只要她做个好家庭主妇，就是我的幸福。

母亲：我要的是自由，我要出去，走出这个家，做我喜欢做的事，包括赌博，抽烟，打扮。

女儿：我要母亲不赌博，不抽烟，做个贤妻良母，多关心我，给我母爱。